?

Log in

No account? Create an account

Интересно

Кторый год с интересом и симпатией налюдаю за деятельностью режиссера Сятослава Подгаевского на ниве отечественного хорроростроения на отечественном же материале, хоть и по мировым лекалам жанра. Фильмы у него ""Владение 18", "Пиковая дама. Чёрный обряд", "Невеста", прошлогодний "Конверт", из титров которого он, однако, свое имя отозвал) выходят не сказать, что очень страшными, но достаточно атмосферными. Как-то подумалось, что если все эти фильмы поставить в один ряд, то получился бы не самый плохой мистический сериал для телевидения на манер какой-нибудь "Сумеречной зоны". Хотя для кинопроката наверное нужно что-нибудь понаваристей.

Очередная серия этого сериала - фильм "Русалка. Озеро мёртвых", снова, как и "Пиковая дама", с "Невестой", основанная на чём-то псевдопасконном-квазидомотканном: на сей раз про старорежимную утопленницу, достающего современного пловца и его девушку (в её роли, как и в "Невесте" Виктория то-ли-Тонких-то-ли-Агалакова, в разных источниках по-разному, которую на сей раз решили сделать не такой амёбно-няшной, для чего то разводной ключ в руки суют, то зловеще улыбаться заставляют), заливая их, как в каком-нибудь джей-хорроре начала 00-х, потоками воды в самом неожиданном месте и при этом заставляя страдать от обезвоживания. Ну, нагуливает профессионализм Подгаевский, ничего не скажешь, скримеры стали неожиданней и страшнее (хотя самое страшное и противное в фильме это регулярное плавание героев в каком-то болотоподобном загородном водоёме с мутной зеленой водой, этом самом озере мёртвых, да, или в затопленном подвале заброшенной дачи папы пловца, которого злая наяда донимала раньше), но всё равно отечественный хоррор по-прежнему выглядит какой-то занятной (или не очень) безделушкой, иногда симпатичной, иногда нелепой, подражающей западным образцам в этой области, но не создающей своей национальной традиции в ней. Но всё равно, освоение нашими кинематографистами этого жанра по-моему личному имхо само по себе уже хорошо.

Tags:

Немного воспоминанийCollapse )

Ну ладно, хватит воспоминаний, вернёмся к фильму. За что мы любим Цоя? Как в старом еврейском анекдоте - прежде всего это красиво. Покойный был красив, харизматичен и импозантен. Джеймс Дин, Джим Моррисон и Брюс Ли в одном флаконе.

За что мы любим Майка (ну помимо того, что он, как и БГ, был великий плагиатор просветитель в области рок-культуры)? За то, что он был певцом свободы (не общеполитической, а личностной, персональной - которой ему, зажатому в мирке питерских коммуналок, видимо очень не хватало).

Ни того, ни другого в фильме нет!

Цоя играет какой-то германокорейский... как бы это помягче выразиться?.. в общем, очень нехаризматичный актёр, на которого создатели фильма напяливают разные фасоны женских париков. А Майк по фильму - исчерпавший свой ресурс  творец, понявший, что на перепирании хитов малоизвестных у нас западных групп далеко не уедешь, а потому испытывающий сложные чувства к более перспективному молодому коллеге (который, однако, повторяю, не выглядит в фильме таковым) в стиле "...пройдут тобой непройденный маршрут" - просто толстый зануда.

И потом, в фильме нет как-таковой истории, нет сюжета, который бы цеплял. Вот за что ругали эрнстовского "Высоцкого" - за сюжет на грани трэша, но он заставлял переживать за героя, а не просто "Ну Высоцкий, ну был такой, пел неплохо... ладно, я пошел". А тут герои просто слоняются из угла в угол, иногда поют песни и заводят пресные, на уровне лёгкого флирта, романы друг с другом (Центральная сюжетная линия - роман Цоя с женой Майка, однако, показан он так... безобидно, на уровне сериалов по "России". Воспоминаний вдовы Науменко, легших в основу фильма не читал, но по фильму выглядит, как сожаление немолодой дамы на тему: "Эх, блин, был в молодости шанс, свела судьба с будущей звездой, причем когда он ещё полный лопух был, бери его тёпленьким да жарь на постном масле - да вот слишком честная была, у своего дурака, представляешь да, разрешения просто поцеловать того красавчика спрашивала! В результате того подобрала дурища пошустрее - ну Марьяша, ну ты её знаешь, страшная такая! А я вот, сижу..". Извиняюсь перед родственниками вдовы Цоя, но она в фильме в самом деле не лучшим образом показана). Кому это может понравиться? Ну фанатам, каковых у Цоя больше, у Майка меньше, ну и просто людям, заставшим 80-е - поностальгировать. Но и те, и другие, и третьи  - по преимуществу уже глубоко взрослые люди, которые по кино не особо ходят, у них без того дел полно... Короче немудрено, что фильм в российском прокате проваливается.

А уж возить этот фильм в Канны было и вовсе странно - на что расчитывали, чтО им там все эти наши Цои, Майки, "Свины" Пановы и тд?


Немного музыкиCollapse )
Фильм об одном из эпизодов Великой Северной экспедиции 30-х годов XVIII века (вот осталась царствовавшая тогда императрица Анна Иоанновна в памяти интересующейся историей общественности непроходимой дурой и игрушкой в руках немчуры во главе с Бироном, а ведь какие грандиозные мероприятия во время её царствования проводились!) - путешествию лейтенанта Прончищева и штурмана Челюскина (того, в честь которого знаменитый мыс и знаменитый пароход названы были) на дубель-шлюпке "Якутск" из устья Лены к устью Енисея. Закончившейся трагически.
Не без спойлеровCollapse )

Tags:

На этой неделе 23 мая случился 400-летний юбилей события, известного, как Вторая Пражская дефенестрация – выкидывание восставшими пражанами королевских чиновников из окна королевских чиновников из окна Пражского Града, королевского дворцового комплекса в Праге. Подобно Первой Пражской дефенестрации, случившейся в 1419 году и ставшей отправной точкой Гуситских войн (еще аналогичное событие имело место в сентябре 1483 года, отчего рассматриваемое иногда именуют третьей дефенестрацией), она также дала старт грандиозному многолетнему вооруженному конфликту, затронувшему практически всю Европу, не исключая России – Тридцатилетней войне 1618-1648 годов.
Дефенестрация (картина художника Карела Свободы)
И дефенестрация, и последовавшая за ней война стали следствием целого клубка противоречий, накопившихся в Европе за предшествующие десятилетия. Во-первых, конечно же конфликт между католиками и протестантами и европейскими государями, придерживавшимися той ли другой религии: с тех пор, как в октябре 1517 года Мартин Лютер прибил к дверям Замковой церкви в Виттенберге свои тезисы , многие из этих государей разглядели в новом учении инструмент для округления своих владений за счет церковных земель. Так, в 1525 году великий магистр Тевтонского ордена «приватизировал» владения этого ордена на южном берегу Балтийского моря, положив начало Прусскому герцогству, а через несколько десятилетий то же сделает его ливонский коллега Кетлер, положив начало герцогству Курляндскому. Растаскивание церковных земель шло по всей Священной Римской империи. Правда, в 1547 году императору Карлу V и брату его Фердинанду удалось в ходе так называемой Шмалькальденской войны разбить и обуздать князей-протестантов, но уничтожить протестантскую партию в империи полностью они не смогли. В итоге в 1555 году был подписан т.н. Аугсбургский религиозный мир, легализовавший лютеранство – правда, только для князей и имперских городов, их подданным ничего не оставалось, как следовать вероисповеданию своего властителя (знаменитый принцип «чья земля – того и вера»). Исключение было сделано для князей духовных – епископов и архиепископов: во избежание повторения альбрехтова финта с Пруссией этим полагалось в случае, если они перейдут в лютеранство, сдать епископскую кафедру и управление соответствующим духовным княжеством преемнику-католику (т.н. духовная оговорка). Однако в реальности епископы, особенно те, которые по распространенной в средние века практике происходили из семейств, правивших соседскими княжествами, на это правило поплёвывали – при поддержке родственников переходили в лютеранство и делились епархиальными доходами не с римским папой, а с ними, так что на деле ползучая приватизация («секуляризация») церковных владений продолжалась.
Read more...Collapse )
Всех обладателей телефонов, телевизоров и прочих гаджетов фирмы "Philips" поздравляю с юбилеем: 200 лет назад, 5 мая 1818 года родился двоюродный брат основателя этой фирмы - Карл Маркс.

С одноименного сольного альбома этого пинкфлойдовца 2006 года



(перевод)
Посмотрел в рамках очередной кинорулетки этот достаточно популярный в 90-х фильм.
Еще один известный в общем фильм, оставивший меня вполне равнодушным.
Ну да, гипертрофированная любовь американцев к "Божественному Элвису" (при том, что запомнился он, видимо по принципу "последнее воспоминание стирает предыдущие", в основном раскабанавшим и при этом втиснутым в безобразные костюмы 70-х - во всяком случае таким его на западе как правило копируют).
Ну да,  периодически рекультивируемая воротилами фэшн-индустрии мода на 50-е (я в студенчестве примерно в таком же широченном всём, как главперсонаж ходил).
Ну да, старая американская мифология фронтира, скрещенная с  нуклеарным трендом 50-х
(цитата)Collapse )

и странно абсорбированные американской поп-культурой детали поп-культуры японской (видимо чтоб американцы не особо переживали, слыша в новостях, что японские машины по продажам побили американские, а японцы - что американские солдаты с баз на Окинаве изнасиловали очередную японскую школьницу (по поводу этой их привычки примерно во время выхода фильма большой шум был)).
Ну да, противостояние главгероя с патлатыми демонами в цилиндрах, что видимо можно трактовать, как противопоставление оптимистичного в целом рок-н-ролла 50-х року ранних 70-х с возобладавшими в последнем мрачными декадентскими тенденциями (но быстро изжитыми или более-менее переваренными - нефиг подросткам нервы портить). Ну да, группа "Ред Элвисес", видимо из наших эмигрантов... а в общем, ничего особенного.

Ну вот песенка симпатичная в исполнении последних, звучащая в середине фильма - типичная для нашего тутошнего рока минорная баллада:


(перевод)
Смотрел вчера по одному каналу старый советский киноводевиль из 70-х "Соломенная шляпка" - известные советские актеры того времени (Миронов, Гурченко, Стржельчик, Гердт, Фрейндлих, Козаков и т.д.) изображают французов XIX века и невозбранно веселят себя и зрителя забавными ужимками и прыжками на фоне глуповатого сюжета (если кто не помнит, там офицер-"африканец" со своей дамой внедрился в дом брачующегося рантье Фадинара, чья лошадь перед этим съела соломенную шляпку той, и требует от того найти такую же).
Посмотрел в википедии: водевиль написан французом Эженом Лабишем и впервые поставлен в 1851 году. Французская Вторая республика в том году балансировала на грани гражданской войны, Луи Бонапарт готовил военный переворот с опорой на тех же "африканцев" (ветеранов многочисленных войн в Алжире), а либералы (включая Виктора Гюго, который был не только писателем, но и весьма амбициозным политиком) - вооруженное сопротивление таковому. И вообще Париж 30-50-х гг. XIX века был не таким пасторальным, как в фильме. Есть например знаменитая картина Оноре Домье «Улица Транснонен 15 апреля 1834 года» по мотивам нашумевших событий того времени - колонна солдат проходила мимо многоквартирного дома по этому адресу, из него раздался выстрел, после чего солдаты вошли в этот дом и перестреляли всех, кто там жил:Read more...Collapse )

Feb. 25th, 2018

Золотая медаль по хоккею - это прекрасно! Да еще первая за 26 лет. Да еще под занавес такой гадской для нашей страны и для нашей команды олимпиады. Да еще после такого драматичного матча. В общем, хоть сейчас новое "Движение вверх" снимай. Подозрееваю, что скоро и снимут, не станут 45 лет ждать.
В общем, хоккеистам нашим - спасибо, всем любителям - поздравления!