Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

promo dfs_76 august 13, 2016 15:28 7
Buy for 10 tokens
Два года назад российская общественность была потрясена беспрецедентным решением Постоянной палаты третейского суда в Гааге о взыскании с РФ 50 миллиардов долларов компенсации бенефициарам компании "Юкос", процесс банкротство которого арбитраж расценил, как род национализации. Россия…

"Неприятности в клубе "Беллона"

Попался на ютубе старый британский минисериал "Неприятности в клубе "Беллона":


По одноименном роману некоей младшей коллеги Агаты Кристи, также довольно известной писательницы Дороти Сэйерс, действие которого начинается в начале 20-х гг. в этом старомодном лондонском аристократическом клубе, где собираются отставные ветераны британских вооруженных сил, в основном престарелые старомодные джентльмены. Некий молодой нигилиствующий посетитель, с нервами, крепко потрёпаными недавно закончившейся ПМВ, называет его моргом (на что собеседник - будущий тутошний "Пуаро", отвечает: "Да ладно вам - максимум похоронное бюро") и рассказывает анекдот про завсегдатая подобного клуба, крикнувшего слуге: "Унесите, пожалуйста, лорда такого-то - он уже два дня как умер" - и тут оказывается, что его собственный дедушка-генерал, как все думали, мирно дремавший в кресле, укрывшись газетой, на самом деле тоже мёртв.
Причем сколько времени он мёртв, никто сказать не может, а это внезапно оказывается очень важным: в тот же день дала дуба его сестра-миллионерша, по завещанию которой в случае, если он ее переживал, то получал почти всё ее состояние, а если умирал раньше, то его получала её содержанка. Естественно выясняется, что дедушка умер не сам по себе, и что разные группы наследников его и его сестры, будучи в курсе завещания последней, накануне устроили целую свистопляску...
Занятный олдскульный британский детектив с лёгкой критикой светских нравов (пишут также, что в книга Сэйерс одно из ранних обращений к теме посттравматического синдрома у людей, переживших военные действия, во всяком случае в современном о нём представлении).  Ну и -  автор женщина - того, какие мужики порой бывают сволочи... :)
Интересный момент: похоже, Михаил Булгаков с этим вышедшим в 20-е годы романом был знаком. Во-первых, реакция посетителей клуба на известие о смерти генерала напоминает реакцию посетителей ресторана Массолита на смерть Берлиоза (там - "Но мы-то ведь живы! Не пропадать же в самом деле куриным котлетам де-воляй", здесь - "Тиранка планеты, выжившая из ума Смерть на мгновение поднесла к глазам присутствующих свое тусклое зеркало, показывая неотвратимое будущее - и снова убрала его. Неприятность минула"), во-вторых, один из персонажей сабжа собирается открывать клинику по омоложению с помощью обезьяньих желёз (но фамилия его - не Преображенский). :)

Посмотрел кино про Стрельцова

Продолжают киношники разрабатывать внезапно открывшуюся жилу спортивных кумиров советской эпохи (хотя казалось бы футбол, где наши сроду на международной арене выглядели бледненько ... но зато этот вид спорта все смотрят). Я хоть от футбола и далёк как Мутко от Соммерсета Моэма, тем не менее счел ознакомиться.

Если прошлый фильм на эту тему - "Лев Яшин, вратарь моей мечты" - мне запомнился главным образом тем, что артистка Юлия Хлынина реабилитировалась после ужасной игры в "Дуэлянте", начисто переигрывая манекеноподобного исполнителя главной роли ("Пустите меня, хам вы трамвайный!" - и сразу чувствуется живая советская женщина :) ), то тут приятная, хотя и пустоватая (во всяком случае здесь) Стася Милославская, игравшая жену этого самого Стрельцова (не знаю, кто таков и чем славен, кроме залёта по 117-й статье - согласно фильму став жертвой поклёпа со стороны какой-то дуры по наущению злого замполита в штатском, который весь фильм Стрельцову пакостит ..и мечтает вдуть Милославской) своё место помнила и одеяло с Петрова не тянула - а он, неприятный, но профессиональный, тут своё дело делает.

Интересная находка авторов: для кульминации они взяли не особый спортивный триумф советского футболизма (ну какие уж у нас триумфы в футболе), а протестную акцию на стадионе. Ну да, ну да, в Византии стадионные болелы императоров свергали...

З.Ы. никак не научатся у нас изображать деятелей прошлого - в данном случае Хрущева и Брежнева - иначе, как в виде ковёрных клоунов. Понятно, что указанные деятели остались в памяти в основном в качестве героев анекдотов, "но ведь это наша история, пацаны!"(с)".

З.Ы.Ы. По поводу этого самого залёта Стрельцова по 117-й есть отличный советский фильм 60-х годов "Человек, который сомневается". Например, впечатляющая сцена, где играющий осужденного Даль, увидев случайно зашедшего к его новому следователю прессовавшего его мента, кричит: "Смотрите - вот этот человек продиктовал мне чистосердечное признание!" - а тот с усмешкой: "Смотрите, ща руки себе кусать начнёт". Страшно.

З.Ы.Ы.Ы.. Интересно было бы про героев спорта 80-х посмотреть, Дасаева там или Блохина. Они как-то мне поближе, хронологически по крайней мере.

Х/ф "Поезда под пристальным наблюдением"

5 сентября умер знаменитый чешский режиссёр Иржи Менцель.
В связи с этим посмотрел самый известный его фильм "Поезда под пристальным наблюдением" (1966г.) - лиричную историко-эротическую трагикомедию про жизнь в протекторате Богемия и Моравия ближе к финалу войны и про парня, у которого на это время пришелся период полового созревания и вступления в половую жизнь. Ужасов фашизма не показано (фашистский режим представлен комической фигурой железнодорожного начальника, временами заезжающего на станцию, где служит стрелочником главгерой, с лекциями о международном положении) - показаны ужасы этого мерзотного периода жизни: бедолага, снедаемый сексуальными неудачами, аж до попыток суицида доходит, покуда некая сексуально разнузданная террористка партизака его наконец не дефлорирует, как выясянется, готовя к роли камикадзе.
Но в целом лирично. Много забавных моментов, типа сексуальных игр одного из старших сослуживцев главгероя с некоей панночкой с проставлением у неё н интимных частях тела служебных штампов и последующим служебным расследованием их у неё там появления. И без пафоса - типа просто житейские истории.

Х/ф "Довод" ("Тenet") , 2020.

Впервые за полгода сходил в кино. На разекламированный "Довод" Кристофера Нолана.
Ох... "Рыжий-рыжий конопатый убил дедушку лопатой"...
Вот казалось бы обычные высокобюджетные побегушки-пострелюшки со злодеем (естественно русским олигархом с хорошей русской фамилией Сатор), мечтающим взорвать мир (на сей раз честно -  вместе с собой), катанием на яхтах в экзотических местах и прочей джеймсбондовщиной - ан нет, Нолан не был бы Ноланом, если бы не заставил свою аудиторию, во всяком случае её мыслящую часть, задуматься над важнейшей интеллектуальной проблемой современности: что будет, если ты вернёшься в прошлое и пришибёшь своего дедушку? То есть конечно этого никто не делал и никогда не сделает, и злые языки могли бы сказать, что к чему такой ерундой и заморачиваться, но для истинно пытливых умов это проблема почище вопроса, сможет ли Всемогущий Бог создать камень, который не сможет сдвинуть с места. А спецэффекты какие - пулю типа кидаешь, а она тебе в ладонь летит (те же злые языки могут напомнить, что так ещё старик Жорж Мельес делал простым прокручиванием плёнки назад, но Нолан вроде как-то покруче заморочился - заставлял статистов бегать задом наперёд и т.п.), сначала пуля делает дырку, а потом звучит выстрел (по правде сказать, я так не хохотался со времен разнообразных полётов пуль в бекмамбетовском "Вонтеде", но только сначала - а потом подумал: ведь это ж аллегория - мол, кто стреляет в прошлое, тот получает люлей от будущего ... или наоборот... не суть) и т.д. и т.п. Короче, пищи мыслящей аудитории для тёрок на киносайтах надолго вперёд...

Ну и конечно же раскрыта тема нелёгкой женской доли жён миллиардеров. Сопереживал до слёз! :(

Х/ф "Большая поэзия"

Посмотрел сегодня фильм режиссёра Александра Лунгина "Большая поэзия", 2019г.
https://www.kinopoisk.ru/film/1115453/

Пара запоминающихся фраз ("Не гоняйтесь за рифмой как за убежавшей собакой", "Поэзия погубила людей больше, чем любая война" - вот оно как), пара неплохих стихотворных фрагментов - а в целом банально, тысячу раз виденно и нудно о том, как там уёво "замкадышам", особенно с точки зрения наследников столичных режиссёрских династий.
То, что действие происходит именно в наши дни, обозначено тем, что пара молодых не могущих найти себе место в жизни главгероев - не ветераны Афганистана, как в фильмах 80-90-х, не ветераны Чечни, как в фильмах 90-00-х, а войны на Донбассе (а ветераны Чечни уже здесь постаревшие и растолстевшие и с неудавшейся жизнью, кем бы они ни были, как ветераны Вьетнама в американских фильмах 90-х), больше ничем ход времени толком не обозначен. Ну разве что еще рэпчик (который, впрочем, тоже был еще в 80-е)... Не знаю, как в кинотеатре, а дома смотреть совершенно невозможно.
Лучше послушаем в нашем эфире старенький рэпчик из нулевых:

Умер Алан Паркер

Вчера в возрасте 76 лет умер Алан Паркер, пожалуй один из крупнейших британских режиссеров последних десятилетий ХХ ("Стена", "Сердце ангела", "Эвита", "Птаха", "Коммитментс" и т.д.).
R.I.P.

Х/ф «Кто стучится в мою дверь?» ("Who's That Knocking at My Door"), реж. М. Скорсезе, 1967 год

Посмотрев по тв помпезный скорсезевский "Нью-Йорк, Нью-Йорк" (какой-то протоЛа-Ла-Ленд в антураже 40-х годов, старательно убиваемый психопатистым Де Ниро и спасаемый молодой, глазастой и горластой Лайзой Минелли), заценил и режиссёрский дебют Мартина Скорсезе - чёрно-белую социально-эротическую драму 1967 года "Кто стучится в мою дверь?".
Персонаж молодого Харви Кейтеля - итало-американский балбес лет 20 из обычного для Скорсезе мирка итало-американских трущоб Нью-Йорка с лапидарным американским именем-кличкой Джей Ар (JR), проводит немудрящий досуг в компании себе подобных итало-американских балбесов с жизненной перспективой уйти в мафиозную "пехоту" или в автослесари. - бухает, играет в карты, катается с ними на стареньких машинах по "раёну" под звуки немудрящих рок-н-роллов, каковой жанр ещё не был произведён в "высокие" и т.д. ... а, еще что немаловажно, кино любит, правда тоже немудрящее -вестерны всякие, с брутальными Джонами Уэйнами и прочими Ли Марвинами. Однажды знакомится с девушкой подчёркнуто англосаксонского вида и явно с запросами, о чем говорит глянцевый журнал о кино стоимостью аж в целый доллар, который она держит, чем не в последнюю очередь и привлекает его внимание (видимо, как предполагается авторами, заодно воззвав к его неудовлетворённым внутренним интеллектуально-эстетическим запросам).
Collapse )

ВИА Пламя - Кинематограф


с одноименного альбома 1984 года.
Как-то потяжелело в начале 80-х звучание советских ВИА. Эта композиция, например, по стилю очень напоминает "The Sun Goes Down" Фила Лайнота примерно того же времени.